小木偶、大世界，小木偶、大外交。近日，以漳州布袋木偶戲演繹的《巴黎圣母院》在古城誕生：

“我的心將永遠屬于自己，一顆吉普賽的心必須狂野。”“身高”40厘米、金發碧眼的木偶艾絲米拉達，在“教堂”前翩翩起舞；

身披黑袍的木偶弗羅洛隱藏在黑暗角落里，拿著一把約莫6厘米的“匕首”，刺向了木偶菲比斯；

看到木偶艾絲米拉達被“亂箭”射死，獨眼、駝背、跛足的木偶卡西莫多悲痛欲絕，將人面獸心、偽善罪惡的木偶弗羅洛，從巴黎圣母院的頂樓扔了下去……

方寸戲臺、十指舞動，一個個經典造型、一幕幕經典片段，讓人宛若走進長篇小說《巴黎圣母院》的情景中。

今年是中法建交60周年，也是中法文化旅游年。2月，漳州市布袋木偶傳承保護中心在巴黎上演了《大名府》等多臺經典劇目。12月下旬，他們將攜新劇目——布袋木偶戲《巴黎圣母院》再赴法國，參加“中法美麗鄉村行”活動，在戲劇之城阿維尼翁等地為法國民眾帶來文化盛宴。

獨特，融合。

“漳州布袋木偶戲歷史悠久、影響深遠，是不可替代的、獨特的藝術形式。”著名導演郭小男首次執導漳州布袋木偶戲。在他看來，漳州布袋木偶戲是一門“指尖上的藝術”，其表現形式更活潑、人物展現更熱烈，是一種具有高超技藝、精美造型和獨特風格的木偶劇種。

從九龍江畔到塞納河畔，從閩南劇種到世界名著，如何讓法國民眾接受以東方藝術美學表達的本土作品，是擺在導演、表演者面前的重要課題。

融合，是新劇創排的關鍵詞。“漳州布袋木偶戲《巴黎圣母院》的創作，是不同文明互鑒、相互欣賞的文化交融。不僅要呈現中華優秀傳統文化，還要表達出法國的浪漫主義，彰顯出文化的共融性。”郭小男介紹，該劇將戲臺改為教堂造型，木偶形象則根據法國上世紀50年代上映的《巴黎圣母院》電影造型為基礎進行創造。

“世界名著的世界意義，正是在于它能夠讓世界各個民族的各種藝術形式都有所表現。”郭小男說。

守正，創新。

守正，守住的是漳州傳統木偶戲的技藝與內涵；創新，改變的是空間、載體，為更好地演繹作品。

過去，漳州傳統布袋木偶戲表演者常站在臺后、手舉木偶，在一塊固定平面板上進行表演，而此次新劇進行了大膽創新與嘗試，以“教堂”為背景，設置了門、窗戶、天臺、“教堂”前空地等多個表演區域，表演者可以在不同區域同時演繹。

“當艾絲米拉達在教堂前廣場上跳舞時，窗戶里展現出弗羅洛指使卡西莫多的片段，兩個畫面同框，形成鮮明對比，更能凸顯戲劇性、提升觀賞性。這一創意給予我們啟發，未來將嘗試把這一舞臺手法運用于其他劇目。”漳州市布袋木偶傳承保護中心負責人許潔莉告訴記者，在市委宣傳部、市文旅局等部門的大力支持下，劇目創排已進入最后優化階段，很快將正式面向觀眾。

“藝術需要不斷創新才能具有生命力。”郭小男說，漳州布袋木偶戲定能讓法國觀眾耳目一新，傳遞來自中國的“文脈信息”。

記者 廖瑜婷