在2018年年底，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、吉卜力工作室出品的著名動(dòng)畫電影《龍貓》，在經(jīng)過數(shù)碼修復(fù)之后在國內(nèi)重映。再來到今年的6月21日，堪稱是宮崎駿巔峰之作的《千與千尋》首次在中國大陸上映，這部奧斯卡、金熊獎(jiǎng)雙收的日本動(dòng)畫傳奇，目前在國內(nèi)的票房已經(jīng)突破了4億，超過同期上映的《玩具總動(dòng)員4》兩倍以上。

吉卜力工作室創(chuàng)始人鈴木敏夫在接受采訪時(shí)表示，去年年底《龍貓》重映前曾感到十分不安，畢竟那可是30年前的作品，如今真的還有觀眾會(huì)來看嗎？結(jié)果中國觀眾以1.73億的票房，為他帶來了最大的驚喜。

上海舉辦《千與千尋》首映活動(dòng)里，來自導(dǎo)演宮崎駿的"親筆信"

上世紀(jì)20年代，正是日本動(dòng)畫人從西方帶回先進(jìn)動(dòng)畫制作技術(shù)的時(shí)代，說來也巧，時(shí)至今日，剛好快接近100年。

自那以后，那些如今耳熟能詳?shù)娜毡緞?dòng)畫大師們，歷經(jīng)十?dāng)?shù)年時(shí)間摸索之后，方才制作出了第一部真正意義上大受歡迎的動(dòng)畫作品，那就是被稱為"漫畫之神"的手冢治蟲，憑借有限動(dòng)畫理念制作的《鐵臂阿童木》。

所謂的有限動(dòng)畫，是一種和西方迪士尼完全相反的概念，它從每一秒都做到極致的資本投入，變成了每一秒都省到極致的成本壓縮。這也是宮崎駿一直以來都對(duì)手冢治蟲的主張持反對(duì)態(tài)度的根本原因，因此一直對(duì)中國動(dòng)畫推崇有加的宮崎駿，在三十多年前造訪中國時(shí)發(fā)現(xiàn)制片廠領(lǐng)導(dǎo)居然對(duì)有限動(dòng)畫很感興趣時(shí)，不禁感到十分失望。

實(shí)際上，手冢治蟲和宮崎駿只是選擇了不同的道路，然后為日本動(dòng)畫事業(yè)實(shí)現(xiàn)了一個(gè)共同目標(biāo)。在百年前日本動(dòng)畫的起步階段，那一代的動(dòng)畫大師們都在為同一件事而努力，那就是創(chuàng)作出屬于日本自己的原創(chuàng)動(dòng)畫。

在《鐵臂阿童木》之后，由高畑勛、宮崎駿等人制作的《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》在1968年正式上映，這部動(dòng)畫電影象征著日本動(dòng)畫開始擺脫來自西方迪士尼的影響，也被認(rèn)為是日本動(dòng)畫真正意義上的第一部"原創(chuàng)"作品。

在這部動(dòng)畫電影之后，日本動(dòng)畫行業(yè)開始進(jìn)入上世紀(jì)的黃金時(shí)代，以《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士0079》、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》這三部作品為代表，整個(gè)行業(yè)在數(shù)十年里經(jīng)歷了初期的興起、宮崎勤事件的毀滅性打擊、以及世紀(jì)末的復(fù)蘇。

在上世紀(jì)末日本動(dòng)畫業(yè)界最黑暗的時(shí)期里，吉卜力工作室也因?yàn)榻?jīng)營狀況問題被納入德間書店集團(tuán)，同年宮崎駿在完成《幽靈公主》后一度離開了吉卜力工作室，兩年之后方才以所長(zhǎng)身份回歸。

上世紀(jì)日本動(dòng)畫業(yè)界黃金時(shí)代的"起點(diǎn)"《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》

來到新世紀(jì)后，宮崎駿終于是登上了日本動(dòng)畫、乃至世界動(dòng)畫的巔峰，動(dòng)畫電影《千與千尋》在2001年7月正式上映，不單止創(chuàng)造了300億日元的票房奇跡，還同時(shí)獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)、環(huán)球銀幕獎(jiǎng)等等一系列知名獎(jiǎng)項(xiàng)。

雖然這部動(dòng)畫電影之前從未在中國大陸上映，但它的名頭對(duì)于圈里圈外的觀眾而言都堪稱如雷貫耳，所以也才有了這次迅速突破4億票房的大規(guī)模"情懷補(bǔ)票"。

1989年，為了慶祝中日建交20周年，《龍貓》曾在中國大陸上映，當(dāng)時(shí)的翻譯是《鄰居托托羅》。

但到了2001年，小泉純一郎就任第87屆內(nèi)閣總理大臣，中日關(guān)系也隨之結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)20年的蜜月期。在同一時(shí)期，中國的電影市場(chǎng)陷入低谷，再加上日漸緊張的中日關(guān)系，就導(dǎo)致了《千與千尋》這部經(jīng)典作品未能在第一時(shí)間引入。

直到2010年前后，這種狀況才開始得到緩解，然而這時(shí)候距離《千與千尋》的首映已經(jīng)過去了足足九年時(shí)間。所以當(dāng)《龍貓》在2018年年底重映時(shí)，鈴木敏夫才會(huì)表示十分不安，因?yàn)榫瓦B《千與千尋》這部在世界范圍內(nèi)享譽(yù)盛名的作品都從未上映，《龍貓》這種時(shí)隔三十年的重映真的會(huì)有觀眾捧場(chǎng)嗎？

《千與千尋》當(dāng)年的配音現(xiàn)場(chǎng)

在國內(nèi)相關(guān)的影視圈子中，宮崎駿和新海誠是兩個(gè)常常被提及的名字，后者被稱為"宮崎駿接班人"——雖然他們的作品風(fēng)格根本就不是一個(gè)概念。

其中宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》、《龍貓》、《千與千尋》，新海誠的《秒速五厘米》，都是在網(wǎng)絡(luò)社交環(huán)境完善之后，常常會(huì)被各路媒體提及的作品，它們有口皆碑的質(zhì)量，加上媒體宣傳的耳濡目染，久而久之就成了許多觀眾心中的一種格調(diào)代名詞。

在《你的名字》問世前，《秒速五厘米》是國內(nèi)討論度最高的新海誠作品

事實(shí)上，新海誠那所謂"宮崎駿接班人"的頭銜，只是建立在高質(zhì)量畫面和寫實(shí)派作品風(fēng)格之上的膚淺評(píng)價(jià)。

觀眾們的"本能"實(shí)際上也很清楚這一點(diǎn)，在《秒速五厘米》之后，新海誠曾有過一部涉足魔幻領(lǐng)域的作品《追逐繁星的孩子》，但顯然這并不是觀眾們所熟知的新海誠，因此這部作品的知名度，在國內(nèi)甚至還沒有受眾面更為狹窄的《言葉之庭》來得高。

直到《你的名字》這部帶有濃烈新海誠氣息之余，又十分符合現(xiàn)代觀眾審美的組品誕生，新海誠的事業(yè)才終于走向巔峰。

這和《龍貓》重映以及《千與千尋》上映的大熱有著一個(gè)共通點(diǎn)，那就是觀眾們長(zhǎng)年以來在媒體宣傳之下，對(duì)這兩位日本動(dòng)畫大師產(chǎn)生的認(rèn)同感——這部動(dòng)畫有著十分濃厚的宮崎駿/新海誠風(fēng)格，并且大家都說它很好，所以我一定要看一看。

《千與千尋》被吉卜力工作室稱為最"傾盡全力"的一部作品，但就此事對(duì)鈴木敏夫進(jìn)行采訪時(shí)，他表示吉卜力工作室正不遺余力地支持宮崎駿制作他的"最后一作"。這部不計(jì)預(yù)算的作品，制作所花費(fèi)的時(shí)間或許會(huì)是吉卜力工作室以往作品的整整一倍，想必會(huì)成為宮崎駿名副其實(shí)的"一世一代の熱演"吧。

至于是不是真的"最后一次"，那恐怕還得問問永不退休的宮崎駿本人了。

文：Lock